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(以下按姓氏笔划排列)

①王统照(1897—1957),字剑三。1897年2月9日出生于山东省诸城市相州镇。1918年考入北京中国大学英国文学系。l919年参加“五四”运动,发表小说《雪后》、《沉思》。l921年与沈雁冰、郑振铎、叶圣陶等12人在北京发起成立“文学研究会”。1922年开始同鲁迅交往。1927年迁居青岛,不久东游日本。1931年去东北进行社会调查,写成报告文学《北国之春》,揭露日军的侵略罪行。1933年出版著名小说《山雨》,在文坛上引起较大反响。不久遭国民党当局查禁。1934年自费赴欧洲考察古代文学和艺术。1935年回到上海,任《文学》月刊主编,并参加了上海文化界救国会。1938年在上海美专讲学,后任暨南大学教授。抗日战争胜利后,任山东大学文学系教授,闻一多被刺后愤而辞职。1949年,赴北平参加全国文学艺术工作者代表大会。l951年当选为山东省第一届文联主席。1952年任山东省人民政府文化事业管理局首任局长。1956年任中国作家协会理事、山东大学中文系主任。曾当选为民盟济南市第一届委员会主任委员,第一、二届全国人大代表,民盟第二届中央委员,山东省人民政府委员,全国文联委员。著有《王统照短篇小说选》、《王统照诗选》、《王统照选集》、《王统照文集》等。

②王润滋(1946—2002),男,1946年生于山东文登市。中共党员,文学创作一级,中国作家协会理事,曾任烟台市文联主席兼威海市文联主席,山东省作家协会副主席、副厅级调研员,山东省拔尖人才。1966年开始文学创作。1977年发表短篇小说《党小组长》,此后便一发不可收拾,接连发表中、短篇小说《卖蟹》、《鲁班的子孙》、《内当家》等十几篇。此外,他与人合作了十场戏曲《海盗的女儿》并改编成同名戏剧电影,《卖蟹》与《内当家》也改编成了电视剧和电影,《卖蟹》与《内当家》分别获得全国短篇小说奖。

③冯德英,男,1935年12月出生于乳山县一个贫苦农民家庭。1949年初参加中国人民解放军。1954年开始创作长篇小说《苦菜花》,经过两年多刻苦写作,出版后被译成日、俄、英等文本。曾任空军政治部文化部创作员,后任山东省作家协会主席、《泉城》主编等职。还出版了长篇小说《迎春花》、《山菊花》(获解放军文艺出版社首届优秀长篇小说奖),长篇三部曲《大地与鲜花》第一部《染血的土地》等,另有一些短篇小说、散文和电影剧本。冯德英的“三花”长篇系列集中反映了胶东半岛人民艰苦卓绝、英勇顽强的革命斗争,情节起伏跌宕,语言清新流畅,性格描写细腻生动,具有抒情乡土的特征。

④刘玉民,1951年生于山东荣成市。1970年参军,1971年开始发表作品,1983年起从事专业文学创作。现为国家一级作家。已出版长篇小说3部,报告文学2部,影视剧本4部,散文等中短篇作品250万余字。其中《骚动之秋》获第四届茅盾文学奖。1999年,被山东省委省政府命名为“山东省第六批专业技术拔尖人才”,现为济南市文联副主席。

⑤刘玉堂,1948年生于山东沂源,1966年高中毕业,1968年参军,历任文书、报道员、新闻干事等职。1982年转业至家乡沂蒙山,任县广播局编辑部主任。1988年调《山东文学》社,历任编辑部主任、副主编;1991年底调山东作协创作室从事专业创作至今,是中国作协会员、山东作协理事、文学创作一级。刘玉堂自1971年开始文学创作,至今发表作品300多万字。出版小说集《钓鱼台纪事》、《温柔之乡》、《人走形势》、《你无法真实》、《福地》、《自家人》、《刘玉堂幽默小说精选》及随笔集《玉堂闲话》等十几种。曾获山东泰山文学奖、上海优秀长中篇小说奖、山东新时期农村题材中篇小说一等奖,山东优秀图书奖及《中国作家》、《上海文学》等三十多次省以上刊物优秀作品奖。

⑥曲波(1923—2002),山东蓬莱人。15岁高小毕业后参加八路军。1943年进入胶东抗大学习,毕业后在胶东军区任报社记者。1945年担任牡丹江军区二团副政委,1946年冬,亲自带领一支小分队,深入林海雪原,与国民党在牡丹江一带的残匪周旋。经过近半年的艰苦斗争,终于歼灭了这些顽匪。这是作家后来创作《林海雪原》的重要生活基础。1950年曲波因重伤转业到地方工作,1952年他以顽强的毅力写作长篇小说《林海雪原》,1956年完成40万字的书稿。继《林海雪原》之后,曲波又创作了以抗日战争为题材的长篇小说《山呼海啸》和《桥隆飙》。

⑦李存葆,1946年生,山东五莲县人。1964年入党。1986年毕业于解放军艺术学院文学系。现任中国人民解放军艺术学院副院长,少将军衔。新时期以来,发表了二百余万字的文学作品,多次获全国、全军文学奖。中篇小说《高山下的花环》、《山中,那十九座坟茔》分获第二届、第三届全国优秀中篇小说奖,长篇报告文学《大王魂》、《沂蒙九章》(与王光明合著)分别获“中国潮”和全国报告文学奖。参加了电影《高山下的花环》的改编,在全国第五届电影“金鸡奖”中获最佳编剧奖。1993年创作的电影剧本《百年老屋》获全国优秀电影剧本奖。现为全国政协委员,中国作家协会全委会委员,中国报告文学会副会长。

⑧杨朔(1910—1968),男,原名杨毓,字莹叔,生于蓬莱县(今蓬莱市)。一生的创作成就是多方面的,但最突出的是散文,建国前,其散文大多为“实录”,报告性较强;建国后,其散文创作越来越讲究整体构思,抒情性逐渐加强。1956年起创作的《香山红叶》、《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》等,皆感情浓郁,构思精巧,语言清新、绚丽、凝炼,形成了以浓郁的诗意为主要特色的风格,成为建国后人们公认的第一流散文作家。人民出版社1978年出版了《杨朔短篇选》,再版了杨朔的《三千里江山》;翌年出版了《杨朔短篇小说集》。

⑨张炜,男,1955年11月生,山东龙口人,原籍栖霞。中国作协全国委员会委员,山东省作协第三届、第四届副主席,第五届主席。系万松蒲书院院长,山东大学、中国海洋大学等高校和研究机构的兼职教授、驻校作家和研究员。1980年开始创作,迄今发表850万字的作品,在海内外出版了123部单行本,获奖40余次,作品被译成英、德、日、法等多种文字,为新时期以来具有代表性的中国作家之一。先后出版十卷本《张炜文库》、长篇小说《外省书》、《能不忆蜀葵》、《西郊》、《丑行与浪漫》,及散文集《我跋涉的莽野》、《世界与你的角落》等作品单行本30余部。1999年《古船》被评为“世界华语小说百年百强”(亚洲周刊)和“百年百种优秀中国文学图书”(人民文学出版社、北京图书大厦),并被法国教育部和法国科学中心确定为法国高等考试材料。作者与《九月寓言》分别被评为“九十年代最具有影响力十作家十作品”(位列第五)。《古船》与《九月寓言》双双入选北京大学的《百年中国文学经典》(建国后长篇小说入选总数为五部)。2000年被《中国文化报》评为“中国最受读者欢迎作家”(位列第五)。《九月寓言》修订版及新作《外省书》和《能不忆蜀葵》、《鱼的故事》等作品分别获“八五期间全国优秀长篇小说奖”、“齐鲁文学奖”、“当代奖”、“中国环境文学奖”、台湾“好书奖”等十余次。

⑩张海迪,女,山东济南人,1955年9月生,自幼患病,靠自学成才。1993年获吉林大学哲学系硕士学位。1983年开始文学创作,现为山东省作家协会副主席,中国作家协会全委会委员,文学创作一级,第九、十届全国政协委员。张海迪是中国文坛上独特的女作家,长期以来,她以顽强的毅力克服病痛和困难,精益求精地进行文学创作,现已出版长篇小说、散文集、文学和哲学翻译著作近二百万字,作品有长篇小说《轮椅上的梦》、《绝顶》,散文集《鸿雁快快飞》、《向天空敞开的窗口》、《生命之追问》,翻译作品《海边诊所》、《丽贝卡在新学校》、《小米勒旅行记》、《莫多克》、《达尔文的蚯蚓》等。

(11)张宏森,男,1964年8月出生于山东淄博,曾任淄博市文联主席、山东省影视中心主任,现任山东省文联副主席、国家电影局副局长。系中国作家协会会员,文学创作一级,山东省专业技术拔尖人才,山东省劳动模范,享有国务院政府特殊津贴。曾创作出版长篇小说《阳光与蛇》、《狂岛》、《车间主任》、《大法官》等五部;创作电视剧本《西部警察》等百余部集。其长篇小说《车间主任》获得中宣部“五个一工程”奖;其电视剧作品曾八次获得全国“飞天奖”、“金鹰奖”,个人获第十五届中国电视金鹰奖最佳编剧奖、第十七届全国电视剧“飞天奖”最佳编剧奖等数十项奖励。

下转→第二辑

(注:本辑及下辑名单据山东作家网·当代山东作家。笔者遴选其中21位,全凭个人印象,挂一漏万在所难免,所以不具代表性。所以,这是一份一个人的排行榜。)

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搜罗了几张喜欢的图。

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剽窃自汐子枫的帖子:一样的夏天。这是今年夏天以来我看过的第一幅清凉的画。

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剽窃自西西的帖子:看图说话。它们像一群春游回来的小姑娘,笑声清脆,都有一张粉嫩的小脸。

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本幅及以下四张剽窃自棕棕色的帖子:MSNBC读者心中的年度最佳照片
8月18日,美国丹维尔市,12岁的娜塔丽·韦伯和自家的小母牛。

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2月7日,伊朗首都德黑兰的Azadi广场,一位妇女走在寒冬的风雪中。

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4月18日,俄罗斯南部城市斯塔罗波,一个小姑娘在一片红色的郁金香丛中。

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11月7日,德国东部城市耶拿,夕阳将云层涂抹成一幅云谲波诡的油画。

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11月14日,科罗拉多州的阿斯潘附近,一座红色的农舍,刚刚经历彻夜的风雪。

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剽窃自青鸟的帖子:。看起来如此简洁。

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剽窃自青鸟的帖子:圣洁的光。一转身有多少故事。

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出自韩寒博客
这两张不知已被多少怀春少女收藏了。拍得都非常漂亮,我怀疑韩寒的MV是不是在抄袭《十七岁的单车》。
我个人尤其喜欢最后一张,这样看起来,韩寒还是当年写《三重门》的韩寒。这个韩寒可能不仅是许多少女怀春的开始,还是许多人中学记忆的一部分,像我。真怀念那些韩寒一本书让整个校园一惊一乍的、波澜不惊的日子。

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汐子枫的第一个Flash作品:柒月·小米
汐子枫是我最好的朋友,他是个诗人。我们从前在榕树下写诗,他有很多诗,明媚的或者忧伤的。他是学电脑的,做的Flash也像诗一样干净、透明。
他在故乡,还在黄昏写着像海子一样执著的诗歌。我却早就不写诗了,那最初的热情荒废很久了。一声叹息。

汐子枫的Blog:二十二

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如果速度慢,点击链接:大鱼海棠
终于学会了放视频。在此鸣谢任平生,感谢他的《用Media player播放视频》一文。

然后放一个大鱼海棠的Flash。那次晓明来我家,我们一起看过这个做得挺漂亮的Flash。晓明说,做Flash是一个旷日持久的艰巨工作,这短短几分钟里凝聚着创作者多少汗水和心血。
大鱼海棠是我们一致喜欢的一个创作组,在这里向他们或者她们表示我们深深的敬意。

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老周的博客非常偶然,陷进老周的画里却相当必然。先不说话,贴画。大家一起屏息凝视。

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早春

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二月

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冰河

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房子

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房子

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鸟巢

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雪景

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远方的路

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远方的路

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初春

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村庄

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冬水

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房子

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老家

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慢慢消融的冰河

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农家小院

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水槽

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路边的河

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路边的河

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路边人家

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白桦林

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路边的河

到现在我跟老周还只是萍水相逢,一来一往留过两次言。昨天我斩钉截铁地认为,老周肯定是山东人,没准儿还是我们莒县老乡。今天才知道老周是宁夏的。我挺惊奇,不会吧?一个遥远的宁夏人怎么会画出绝对正宗的我家乡的风味!刚好我旁边坐着的阿龙也是宁夏人,我把老周的画给他看,他点点头,说,是我们那儿的,村里都这样,画得真像。那么只好说,老周是画出了中国农村的韵味,老周的画带领着所有农村出身的人返乡,那是一番沉沉沉沉的眠航。

我不懂画,不懂看画从结构从色彩从流派从这从那从哪分析,我只凭感觉。安格尔的《泉》和雷诺阿的《浴女》把女人画得那么动人,身心两动,那就是好作品。老周的画让我也身心一齐乱动,开始想念家乡的风树水土,所以也是好作品。至于技艺是否粗糙,画家是否名动四海,已经很次要,有感觉就好,一切跟着感觉走。

我把老周博客里所有的画都打开看了一遍,全部拷贝下来,挨个改格式,然后从中选出最有感觉的30余幅,在征得老周同意后,做成这样一个帖子。选画的时候我挺踌躇,这许多画感觉上都很像,都是一个感觉,遗世独立的乡村图景。但每一张又都不同,像回到了农村,所有的街道都非常像,但回乡的人还是忍不住要把每一条街道都走一遍,所有的街道加起来才是整个乡村。所以搜集了30多张,每一张都自成世界,都是乡村世界的一个角度。

每一幅画的名字都是老周自己起的,和老周的画一样,简单,概括,农村简单的结构都在其中了。我个人非常喜欢《早春》、两幅《房子》、《雪景》、《远方的路》第一幅和第三幅、最后的两幅《白杨树》和《路边的河》,那里面有我深厚的记忆,从这方面说,我将永远被它们感动。

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昨天翻阅一本去年的《南方人物周刊》,里面有一篇何三畏撰文的《抗战童俘,不成对比的敌手》。有七张当年日本记者拍摄的中国抗日战俘的图片。画面波澜不惊,然而众所周知日本侵略军几乎不养俘虏,所以每一张照片背后可能都是血腥的屠戮。而他们还只是一些十多岁的孩子。何三畏说了很多,我不可能说得更好,只好摘录他的图解。(原文链接:抗战童俘,不成对比的敌手。笔者摘录时有删改。)

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我方布帽对敌方钢盔,我方粗布粮袋对敌方帆布行囊,我方细腿对敌方粗腿。敌方防毒面具、军用水壶、军用铁锹、望远镜等,我方没有对应物。双方敌对情绪严重,气氛凝重。16位全副武装的青壮日军队形随意,神情茫然,三位反缚双手的少年军人虽然已落败,只能任由敌方发落,但仍列队与敌对峙。三位少年的历史在日本记者手中的快门“咔嚓”一声之后就断裂了,我们不知道他们是否被杀害,在什么时间什么地点怎样被杀害,但如果他们没有遇到战争,如果他们活着,今天该是 80岁的老翁了。

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这显然是日本记者“摆拍”的,但的确很传神。这张照片上了当时的日本刊物,我们不知道他们是怎样解读的。60年过去了,今天的日本主流社会对它又是怎样解读?看这个小抗日军人的站姿。完全按照立正的要领完成的。他双脚跟自然并拢,两脚呈45度角张开。他的表情坚定,目光深藏,他知道他面对的是什么?看他的披挂。子弹带、军号、水壶,小战士在军中兼了多少职务?看他那双小小的赤脚……他是一个人站在那儿,站成一个顶天立地的姿势。

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这位小战士是已知被捕的抗日军人中年龄最小的,当时年仅10岁。他是一位陆军二等兵。他的表情冷峻坚决,小眼瞪得溜圆,小嘴咬得绷紧,小胸脯挺得老高。日酋右手抚摸其头,看不清他的脸,但他歪着的头和微张的嘴,是否泄露了他的惊愕?而他左手仍有力地握紧着刀柄。

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最小号的军装他们穿上仍然显得肥大,裸露的双腿,细、黑、瘦,没有打抖也没有弯曲。他们小小的年纪,承担卫国的责任,令人唏嘘。这位日本侵略军指挥官叫浅间,虽然面对的是解除了武装的少年士兵,浅间仍然手把刀柄。

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这是昭和13年即1938年的日军画报上的图片。画面上手持红缨枪的,是在华北某地作战中,被日军真野部队俘获的地方抗日队伍。日本人拍摄的这张照片真实地反映了当时全民皆兵、不畏强暴、宁死不屈、英勇赴义的气概。日本画报的配文指出,左边那位持红缨枪者只有13岁。13岁就成为中国战士,成为民族汉子了。

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这是在增城战斗中被捕的几位中国士兵,中间这位小战士叫季万方,他是这张照片事实上的主角,在这几位俘虏中,日本随军记者也只是点出了他的名字,还进一步说明他年仅15岁。季万方的站姿很漂亮,让人联想到小兵张嘎。永恒的记忆依赖精彩的瞬间,精彩的瞬间造成的冲击可以保鲜永恒。季万方战士15岁的花样年华留给时间一个雕塑般的瞬间。

摘录结束。
我开始搜集反映日军侵华暴行的照片,一搜索才发现这种照片跟各类艳照一样实在铺天盖地。中国人一直憋屈的爱国情感只有在网上才能得到畅快的发泄。搜集了大约三四十张,粗略归了几组。中国俘虏受屠戮、日本纠集亲日群众摆拍以美化历史、受虐的中国妇女、典型的日本军人、杀戮背后的阴影。它们的大标题是:日寇屠刀下的中国表情。许多照片太过血腥,太过敏感,我真担心一贴出之后就被新浪封了ID。为此我专门学习了一下《新浪博客欢迎广大网友举报不良信息》(链接一下,接受群众监督):“暴力、色情、低级、庸俗等不良信息”,我应该没有,即使有暴力镜头我打的旗号也是抗日爱国。斟酌了好久,还是决定冒一次险。

[第一组]中国俘虏受屠戮镜头

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1937年12月16日,日军在南京中山路从难民中捕获了五六千名“俘虏”。

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1937年8月23日,日军在上海将中国军俘虏捆绑起来,准备屠杀。该照片印有日本军方“不许发表”字样。

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这是南京大屠杀的幸存者罗瑾、吴璇冒死保存下来的日军自己拍摄的残杀中国平民的照片。图为日军在南京活埋我国同胞。

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几乎都是南京大屠杀时拍摄的。日军将刀斩中国俘虏称为“试斩”。

[第二组]日本纠集亲日群众摆拍以美化历史镜头
(以下照片来自日本历史教科书)

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1937年12月19日,松岛部队的士兵和可爱的中国小孩在一起。

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1938年1月16日,日本军官在给中国小孩分发糖果。

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1937年12月15日,南京中山北路东侧安全区附近,营业的中国人露天饮食小摊,日本兵在吃水饺。

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1937年12月17日,从日军手中接受点心和香烟,高兴得喊叫“日本军万岁”的南京难民。

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市场内,日本兵和中国小贩。

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北方乡村的日本军队,多半是东北,给占领的时间久。

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1937年12月20日,日本兵和高兴的中国妇人。

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难以想象的画面。

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在天津的日本兵每天都和中国的儿童在一起玩耍(1938年)。

[第三组]受虐的中国女人 略。

[第四组]典型日本军人

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是在日本杂志上自我宣扬的照片,称得上军威如山。每人都有一把从不离手的军刀。

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在扫荡间隙里。几小时之前他们可能正在屠杀某一群无辜的中国俘虏。

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那阴鸷的眼神,那些躲藏在历史罅隙里的中国平民的噩梦。

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像是来自某一部著名的日本恐怖暴力电影,这是一群死神。

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日本投降时的一个无名小插曲。

[第五组]杀戮背后的阴影

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1938年7月,死别。

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1940年8月,日军轰炸重庆的间隙。

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1937年底,南京浩劫后两个失去亲人的小女孩。

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南京大屠杀后,父母双双死在日军刀下,哥哥带着弟弟流浪街头。

整理这些图片的时候我总觉得脑后有阴风在吹。旁边人的一点风吹草动都能让我一阵阵心惊肉跳。这基本上算是入戏了吧。我在读画面中每一个人的表情,揣想他们当时的心理,想如果是我的脑袋被放在了那些血腥的军刀之下,会是怎样的心情。遗憾的是,几乎每一个中国俘虏在就戮时的表情都是麻木的,他们怎么连挣扎都没有?我甚至看见一个人在日本刀下双手合十。我甚至看见一个人手并没有被绑起,却温顺地背过身去,任由日寇帮他摆正脑袋,然后抡起屠刀。那份温顺让我尤其觉得心寒,后脊背发冷。反正是一死,为什么临死不反抗一下?深深的悲哀。

那些日本教科书里的照片,我在姜文的《鬼子来了》里看到过一部分,尤其是日本人分发糖果那张。不清楚里面的内幕,是不是就像请了一帮群众演员那样简单。是不是镜头之外两步也是尸横遍野。是不是那是中国人另一种意义上的麻木。但把第一组和第二组放到一起看,真是莫大的讽刺,以历史教科书为战场的一场针锋相对的争辩,其中一方显然是狡辩,强词夺理。